Saturn Free Jazz Radio

Что-то вроде приветственного слова. v 0.2.

Здравствуйте.

Я люблю фотографию, но не умею фотографировать. Я люблю джаз, особенно фри и импровизационную музыку вообще, но почему эта музыка мне нравится объяснить не могу.

Если я зафрендил Ваш журнал, это означает, что мне интересно его читать и смотреть. Я могу делать это годами не написав ни одного комментария.

Еще я часто использую лишние вводные слова и обороты и злоупотребляю сложноподчиненными и сложносочиненными связями, а также сослагательным наклонением и страдательным залогом. Читать меня, наверное, тяжело, даже неприятно.

Вот собственно и всё. Какой будет, хотя бы через полгода, прочая, помимо фотографии и джаза, тематическая направленность постов не знаю даже я сам.

Начинал переводить интервью с Сесилом Тейлором, но как-то я в том тексте увяз. По-хорошему текст должен быть как flow - легко и приятно читаться и при этом должен быть все-таки переводом, а не собственными размышлениями о прочитанном, в которые так хочется скатиться. А просто читать то, что говорит Тейлор не получается, хочется лезть в разные стороны и самонадеянно снабжать текст своими комментариями.

Получилось перевести интервью с Сонни Роллинсом, с которым так хотел поиграть герой прежней беседы - Мэрион Браун. Не называя имени Мэриона, Роллинс во многом описывает его печальную судьбу, говоря о судьбе целого поколения джазовых музыкантов. Это второе интервью с сайта JazzWeekly. Может быть, эти интервью мало говорят нам собственно о музыке, но те подробности жизни, те части большой истории, которые они сообщают нам, безусловно, по-своему интересны и стоят внимания. Как обычно за комментарии, исправления буду очень признателен.



( пять страниц десятым тиглем )

Действительное пространство это форма и контраст, это цвет. Это статика и ощущение равновесия. Это статика и ощущение дисбаланса - динамика неподвижного. Это перспектива времени, взгляд назад - генезис места. Взгляд вперед - возможности развития и возможности консервации. Это возможность привнесения человека. Внутри - сейчас или прежде - "смятым окурком, плевком в тени". Или извне - по семантическому принципу.

Сузить пространство, найти в нем точку для себя - шаг в сторону, назад. Выбор плоской проекции. Нажать на спуск.

На этих улицах нечего снимать, в сущности. Это уродливое и серое место, в котором нет красоты. Но здесь есть пространство для этой новой игры. Не очень понимаю себя в ней, но ("ослик Денни, зачем тебе столько кирпичей?") нравится.

( два кадра )

В последние дни всё какое-то расфокусированное.. Если обычно мыслей много и даже слишком много.. и они, пусть и накладываясь друг на друга, остаются четкими, то в настоящий момент в голове нет совсем ничего связного.. Я пытаюсь подумать о маленьком керамическом коте на столе передо мной, но даже он не хочет складываться в одно устойчивое целое расползаясь линиями и цветами. В такие моменты я могу себя убедить, что спичек в коробке не шесть, как видится, а семь если приглядеться.

Пожалуй лишь музыка остается прежней и ложится даже лучше, поскольку нет в ней примата форм, цифр и цветов или каких-то других устойчивых априорных свойств нам в голову уложенных. Она просто есть, каждый раз с чистого листа.

С фотографиями тоже непонятно, обычно я могу легко сказать, что вот этот мой снимок безнадежен, этот ужасен, а этот пусть полежит. Про эти два не могу сказать ничего. Они, вероятно, плохие в какой-то степени, но кроме слов "слишком обычные" в голову ничего не лезет
( >> )

В прошлом году было хорошо, в этом тоже что-то будет, другой арт-директор - другой фестиваль. Добротный мэйнстрим вроде Джесси Джонса, Мелтона Мустафы и Николь Хенри, что-то странное вроде Билла Эванса и ряд имен о которых я ничего не знаю, кроме роликов на ютубе.

Фестиваль, видимо будет, более ориентированный на слушателя, вероятно более успешный в финансовом отношении, чем прошлогодний.

В результате послушать конкретных музыкантов - мне было бы интересно. Их музыку - нет.

"Курьер" инертен как ксенон - ни слова о грядущем. Своими руками от своего имени пиарить то, куда сам с интересом не пойду - не буду. В конце концов, я же не альтруист.

От прошлого года осталось куча смазанных снимков на 1/20 (быстрее только черные прямоугольники и текстуры из шумов) и память, как Абду играл Ole Колтрейна на репетиции.

Ralph Peterson, 2.10.09, Musical Cafe Agharta, 54, RF



P.S. Кен Вандермарк очень юморной человек - его "мебельная музыка" (2003 - furniture music), экскурс в touches коллег по современной европейской джазовой и импровизационной сцене и авангардистов не от музыки, звучит местами очень шаржево - длинные паркеровские звуки лишенные его тонкости - длина ради длины и пределов колебаний, характерные "повороты" и "шиканы" Брётцмана петляющие одна за другой от начала и до конца - шоссе в никуда. В целом, за вычетом стилистических особенностей коллег, есть некоторая кажущаяся однообразность, как в картинах Марка Ротко, которому адресован седьмой трек, по тонам чем-то похожий на Батчера.

Выложил вчера на фотополигон снимок, выложу и здесь. Снимок тяжелый для меня, поначалу даже был порыв удалить, но потом я подумал, что могу лишь гадать, кому предназначался этот взгляд - была ли это мгновенная реакция на меня или это была инерция, в мою сторону направленная, и скорее все же последнее - слишком мгновенно все произошло. Даже не знаю, как описать эту эмоцию. Знаю, что ситуация не выдумана и правдива и это до некоторой степени этот кадр оправдывает. Эпатаж? Да, наверное, но глубина этого взгляда прощает и это. Всё субъективно, конечно.

На моргофорум было думал выложить, но персонаж местный и на широкую публику там его выставлять негоже.
( фотография )

Второй час ночи, из моих окон - разреженное пространство, в котором люди - изолированные точки, отмеченные редкими желтыми прямоугольниками, небрежно рассыпанными по черному. Высунувшийся покурить в доме напротив или проехавшее беззвучно такси - целое событие. Человеческих звуков нет, абсолютная тишина города - лишь низкочастотный гул. Вспыхивающее окно, рассыпается в темноту светом и звоном посуды в невидимой мойке и также внезапно сливается с серыми, ночными железобетоннами. Чудовищная машина человечества останавливается и вне ее грохота и суеты шестеренок проступает тот Ghost in the Machine, о котором поют Police и который воплощает чудовищно мощный Рутгер Хауэр в Бегущем по Лезвию.

Коллектив спит. Я, борг (:

P.S. Вы случаем не знаете никого в Новосибирске кто мог бы продать мне AF-S Nikkor 18-55mm F3.5-5.6 ED DX II за вменяемые деньги? (я согласен и на I, в принципе, можно даже серебристый, лишь бы не VR).

the walls, they have ears, they say. the noses, the eyes they have also.

Nikon F90x, AF Nikkor 85mm F1.8D, просроченная superia 800.

Пребываю в недоумении - диск отличного пианиста Мэттью Шиппа (Matthew Shipp), оказался, ну или точнее сказать оказывается - пятый трек слушаю, чем-то вроде Seba Jun или Force of Nature, той части японско-американской музыкальной общественности, которая называет себя jazz-hop. Музыка неплохая, чтобы ходить, или гвозди в стенку заколачивать, но не больше - это коммерческий диск, предсказуемый и скучный. Вслед за Вильямом Паркером и Джейсоном Мораном, Шипп, увы в моих глазах рисует закономерность, в которой современный студийный диск известного американского джазмена - это неизбежное зло, записанное не для меня, а для кого-то еще.

Dorogie druzja. Vchera ja soslalsya na video Parkera i Gustaffsona - posle dvukratnogo proslushivanija etogo treka segodnyashnim utrom moj notebook izdoh. Segodnya ja poslushal etot zhe trek na drugom notebooke - kak rezultat na nem perestala rabotat' russkaja raskladka. Sejchas poslushaju eshe razok, o rezultatah vozmozhno soobshu uzhe s tretjego kompa. Eto horoshaja muzyka, ona togo stoit, rekomenduju (:

Сорванная неделю назад спина приходит в норму, в легких дым, один за одним ролики Паркера на ютубе. Хорошо.

Недавно мне повезло познакомиться с музыкой московского бэнда Goat’s Notes, за что огромное спасибо moremeat. О своих впечатлениях, об отдельных композициях и музыке в целом попытаюсь рассказать. Ни на какую объективность не претендую, все очень моё и humble.

( далее )

Браун из тех редких малоизвестных джазменов, которых не назовешь музыкантами второго эшелона, слишком обширен был его личный вклад в музыку, слишком с многими титанами джаза и просто отличными музыкантами он играл вместе. Для меня знакомство с его музыкой началось с потрясающего альбома Afternoon of a Georgia Faun, который я с удовольствием любителям джаза рекомендую. Комментарии по поводу, критика перевода, как обычно очень приветствуются.

Веселый Лео Смит и флегматичный Браун.


( далее )

Джазовые концерты в Республике возобновляются в сентябре. Орфография первоисточника сохранена.

187 7 сентября КВАРТЕТ КОНСТАНТИНА МОЛОДЦОВА
КОНСТАНТИН МОЛОДЦОВ - кларнет, баритон саксофон
АЛЕКСЕЙ МИЛЮТИН - ф-но
ВЛАДИСЛАВ ТРЕТЬЯКОВ - контрабас
СЕРГЕЙ БЕЛИЧЕНКО - барабаны

Вчера предпринял еще одну попытку сесть за фестивальные фото, начинает приходить в голову, что с ними делать, пусть и почти год спустя. В целом несмотря на то, что орговская работа не дала нормально поснимать и к камере в тот момент я еще не адаптировался, кажется будут удовлетворительные результаты. Дядя Фрэнк в двух лицах


( one more )

Одно из двух интервью известного английского саксофониста-импровизатора Джона Батчера (John Butcher) данное Лоурэнсу Свирчеву (JazzPhoto). Как обычно квадратные скобки от интервьюера, круглые мои. Примечания, дополнения, критика перевода – приветствуются.



( Read more... )

Тонкий в своей простоте, немного грустный фильм про гордых и смешных чудаков "с другой планеты" оказавшихся между двух неизвестностей, посреди одного большого нигде, в другом языке, в другой культуре - по сути в другом времени. Пришедшие из вчера и позавчера - хрупкие, потерянные и казалось бы не очень нужные в сегодня. Они существуют не благодаря и не вопреки, а словно бы случайно. Но от них так хорошо, они освещают это нигде, делают тебя лучше. Для меня такие люди как религиозное действо. Гуманизм - вторая религия.

настоящее веселье, это танцевать буги-вуги с толстыми неграми в соломенных шляпах.

Я всегда смотрю Линча по ночам. В те дни, когда мысли особенно идут в разнобой, когда у меня внутри хаос и множество форм и наслоение обрывков контекстов на мутном давящем мрачном фоне, его фильмы ложатся удивительно хорошо. Я тщусь создавать что-то регулярное, но пока у меня внутри этот хаос и отсутствие чистых мыслей, ничего такого не выйдет. Это длинное путешествие, и кажется ему нет конца.

Что-то чем дальше, тем чаще ловлю себя на мысли, что выпадаю из современного языкового контекста. Произносит или пишет, скажем, человек, некое краткое послание, настолько краткое, что прям чувствуется этот посыл - "ну тут все понятно, подробности ни к чему". А я слушаю\читаю и вижу, разные возможности для трактовки, без уточнений - сплошная неопределенность. И понять не могу, то ли это я такой тупой, то ли просто человек не хочет напрягаться, чтобы быть понятным. Или бывает задаешь вопрос, а тебе начинают вроде бы отвечать, а потом, ловишь себя на мысли, что человек уловил в твоем вопросе какие-то близкие для себя слова, придумал с ними вопрос и с удовольствием на него отвечает. И думаешь про себя. А может это я плохо вопрос задал? Может мои слова звучат как-то двусмысленно? Может ударения не так расставил?

Странное ощущение от современного русского языка - словно он и не родной вовсе. Слова, конструкции - знакомые, а идиоматическая семантика, ход мысли - чужие какие-то.